El jardín de las delicias (1970), del director aragonés Carlos Saura (1932), es uno de esos pocos y raros filmes en los que la apuesta del director sobre la calidad artística de su trabajo comienza con la elección del título1. Y, podríamos agregar, apuesta alto y fuerte. En este caso se trata de una pintura a la cual rinde homenaje alegóricamente con el título del cuadro en el filme: El jardín de las delicias2.

El filme no es un biopic sobre Hieronymus Bosch, ni tampoco refleja total o parcialmente el contenido del cuadro. No, se trata de un acercamiento a la condición humana en una etapa de transición entre las décadas (1939-1969) del franquismo radical en el poder y el breve período -más laxo en la actuación inquisitorial- del tardofranquismo (1970-1976) al cual Saura le dedicó algunas de sus más notables películas3. Leer más…

Rodolfo Sarracino aparenta ser uno de esos pocos investigadores del Centro de Estudios Martianos (CEM) que se atreven a incursionar en serio, más allá de la retórica acumulada por la conveniencia de cierta tradición política nuestra, en la vida y la obra de José Martí. Así, en el libro que da motivo a esta aproximación nuestra: José Martí, Cónsul argentino en Nueva York (1890-1891). Análisis Contextual (Centro de Estudios Martianos, 2018), como antes en José Martí y el caso Cutting: ¿extraterritorialidad o anexionismo?, declara seguir aquel consejo que diera Roberto Fernández Retamar, en Desatar a América y desuncir al hombre: En una de las notas a pie de página escribe Sarracino “él (Retamar) nos recuerda que no basta con el mero rastreo de las “fuentes” europeas o estadounidenses, ni el alto tenor del bello estilo de Martí, sino (que) sus acciones, y el contexto en que se desenvolvieron, deben estudiarse en profundidad para comprender sus ideas políticas” (nota 5, páginas 49-50). Sugerencia que a la verdad en Cuba ha sido muy poco seguida, no solo por los investigadores martianos, sino por historiadores y sociólogos de la Cubanidad en general. Leer más…

No es posible hablar del Noticiero ICAIC Latinoamericano desvinculado de la figura de Santiago Álvarez (1919-1998), su creador y director por tres décadas (junio 1960-julio 1990).

Durante el tiempo que dirigió personalmente o supervisó las emisiones semanales del noticiero por otros directores, se hicieron mil cuatrocientas noventa y tres ediciones (1493); de las cuales, seiscientas fueron dirigidas por él mismo, además de ciento veinte documentales y doce videos. Leer más…

Ahora, en esta sociedad consumista y mercantilizada, nadie habla de aquella vieja teoría referida a la conversión de la obra de arte en mercancía como consecuencia de la sumisión al mercado de la primera.

Lo cierto y verdad es que la teoría ha quedado olvidada y sin embargo la obra de arte no ha perdido su estatus. O simplemente se ha producido en todo un proceso inverso, como el que la mercancía se haya mudado también en obra de arte. Leer más…

Entre la evolución cultural, la anarquía, la farándula política, la arrogancia intelectual y el método científico

Los hechos e implicaciones del cambio climático deben y tienen que ser interpretados con  suma honestidad intelectual, lo cual sólo se puede lograr aplicando estricta y sistemáticamente métodos científicos, que hasta el momento son los únicos que han demostrado ser suficientemente precisos, armables individual o grupalmente y una defensa contra los sesgos, preconcepciones, vaivenes, servidumbres e intereses personales, profesionales políticos, ideológicos, culturales. Los métodos científicos no son perfectos ni infalibles, pero son lo mejor que tenemos para entresacar de entre la maraña de informaciones algunos criterios comedidos y poder hacer proyecciones a largo plazo lo más equilibradas posibles a ser propuestas al consenso democrático social. Leer más…

Bailan la poesía y la novela, el rostro de una descansa en el hombro de la otra, las dos rodillas frotadas con sombría voluptuosidad.
José Lezama Lima

El exceso de luz enceguece. Ante una obra como Paradiso -una autobiografía que es, también, una alegoría; unas memorias de la Cuba republicana que contienen en su centro un tratado de retórica, además de una poética de la narración, una teoría del origen andrógeno del hombre, y miles de cosas más; una novela de cajoncitos en que cada compartimento ofrece la sorpresa de una totalidad miniaturizada del cosmos; un libro varias veces cifrado, varias veces codificado, varias veces hermético-, ante un texto como el de Paradiso se despierta la tentación irresistible de declararlo oscuro, incomprensible, absurdo. La paradoja es que pocos libros como Paradiso tienen tal poder de irradiación luminosa; pocos textos contienen su propia glosa hasta un punto tal de saturación total; pocas ficciones desarrollan como ésta la espiral de sus configuraciones con tan segura intuición del camino recorrido y a recorrer. Leer más…

La paz de los sepulcros

Como sucesos recientes han puesto de moda el macabro tema de las inhumaciones y las correspondientes exhumaciones reversivas, quizá sea oportuno recordar algunos casos de personajes históricos, quienes han tenido un sorprendente destino post mortem. Leer más…