A diferencia de otras literaturas latinoamericanas, la cubana no se caracterizó en los años setenta y ochenta del siglo pasado por el desarrollo de una narrativa escrita por mujeres. (Sobre esto y lo que considero algunas de sus causas he publicado artículos a los que remito a lectoras y lectores.1

Sin embargo, en la segunda mitad de los noventa, década en la que Cuba experimentaba una drástica contracción económica que repercutía en todas las esferas de la vida, se produjo una eclosión de la narrativa femenina que a finales de siglo se ha convertido en una de las marcas de la literatura cubana de hoy. Leer más…

Sobre la obra y la figura de Ena Lucía Portela, una escritora habanera que llega a la treintena con por lo menos cuatro libros publicados, entre los que se cuentan dos novelas y algunos relatos, habría mucho de qué hablar, solo que un silencio contencioso le ha ganado la batalla a una de las voces más genuinas y polémicas de nuestra narrativa.

Su estilo agudo, de un patetismo funcional, recuerda que la contemplación de la belleza literaria, el ingenio en el ejercicio de la escritura, es, como revelara Azorín, una resultante fisiológica más que un acto voluntario. Leer más…

Ena Lucía Portela vuelve con una novela exquisita ambientada en el París de leyenda de los años 20 del pasado siglo. La novela resultó justamente premiada con el Premio de la Crítica que otorga el Instituto Cubano del Libro.

Con esta entrega, Ena se desmarca de la trouppe escapista abanderada de la post modernidad descontextualizada. Demuestra con creces aquella habilidad de que hablara Hemingway para contar una historia o simplemente, el arte para escribir una bella oración afirmativa sencilla. Leer más…

Fiel a la bebida y a “algunos yerbajos, para seguir arrastrando el triste carpacho por los andurriales de esta perra vida”. Descolocada y tragicómica, habladora y caribeña. Sin rumbo aparente, narradora privilegiada de un mundo caótico que parece desmoronarse a cada paso, de esa manera transcurre sus días Zeta, la protagonista de Cien botellas en una pared, novela de la escritora cubana Ena Lucía Portela. Zeta es la última muchacha en el abecedario de las chicas de La Habana: pobre y bebedora, come con voracidad y su figura se deforma ante la belleza de sus amigas, tolera sumisa los golpes de su pareja (Moisés, un soberbio misógino que sólo gusta de refunfuñar y denigrar a cuantas personas pueda), observa pasiva desde “un trapecio sin red que amortigüe la caída”. Zeta es puro presente, goce irresponsable, sin atención a futuro alguno. Leer más…

El huracán y yo estamos solos.
José María Heredia

En la novela La sombra del caminante, de la escritora cubana Ena Lucía Portela, un ciclón llega a La Habana: el huracán Ena. Su entrada a la ciudad coincide con el punto más intenso de otro tipo de tormenta que el héroe de la novela —“nuestro héroe”, como le llama el narrador—, experimenta. Gabriela Mayo unas veces, otras Lorenzo Lafita, se ha convertido en uno “[d]e tantos y tantos pistoleros casuales” (p. 15) cuando llega el ciclón, un dios enfurecido y encariñado con la ciudad que “llora sobre la Habana y su llanto no puede ser más destructivo ni más histérico” (Portela, La sombra…, p. 200). Leer más…

Los libros siempre hablan de otros libros
y cada historia cuenta una historia que ya se ha contado.
Umberto Eco

En el capítulo inicial de Cien botellas en una pared (2002),² Zeta, la narradora y protagonista aspirante a escritora profesional, nos advierte que su mejor amiga, Linda Roth, está enfrascada en la redacción de su tercera novela, nada menos que titulada Cien botellas en una pared. La novela versa sobre un doble homicidio. Añade Zeta que las obras anteriores de Roth, “también sanguinarias y truculentas”, llegarían a ser seguramente “clásicos del thriller, de la Serie Negra” (16). Los comentarios de la narradora remiten a dos atributos fundamentales de nuestra novela, a saber, el género literario al que pretende afiliarse – el noir – y la relajación de las fronteras entre la realidad y la ficción, una constante en la literatura de Ena Lucía Portela.  Menos obvio en el incidente citado, pero igualmente relevante si tomamos en cuenta el contexto narrativo en su conjunto, es el hecho de una literatura que hace referencia a sí misma, que no cesa de reflexionar sobre la escritura. Leer más…

Proponemos a los lectores los siguientes links de diferentes sitios de internet donde ha sido publicada la obra de Ena Lucía Portela, ya sea a través de algunos de sus cuentos más conocidos o mediante fragmentos de sus novelas.

La mayoría de su obra puede comprarse en la tienda virtual de Amazon: basta simplemente con poner su nombre en el buscador de la tienda para que aparezca una muestra amplia de los libros que se venden allí de esta autora. Leer más…

Y nada destruirá jamás esta fuerza explosiva de la risa, que pulveriza y dispersa los prejuicios y errores  humanos. La risa es uno de los más fuertes y eficaces instrumentos contra los prejuicios y errores. La sátira es un medio que contribuye a la democratización y el progreso de la sociedad.
Iuri Bórev

En algo que la mayoría de los críticos se han puesto de acuerdo al referirse a la obra de la joven narradora Ena Lucía Portela (La Habana, 1972) es a la configuración, desde su producción literaria más temprana, de una poética muy peculiar basada en la capacidad de combinar elementos aparentemente tan discordantes como pueden ser lo culto y lo popular, lo triste y lo jovial, a través de un lenguaje intertextual que se mueve en un mismo golpe de pensamiento desde un extremo a otro.¹ Pasa de una cultura de élite a lo marginal entendido como “la posición que ignora a conciencia el mundo de la norma”,² y también, desde la reflexión comprometida con circunstancias inmediatas, a la indiferencia. Leer más…

La mujer se ha debatido en el decursar de los siglos entre una cultura que la asocia a lo débil, pasivo, íntimo y sensible, y la define como terreno de la alteridad, como criatura de la marginación. Los relatos de todas las grandes ciencias (históricas, biológicas, económicas, artísticas, literarias) han estado construidos desde la mirada del hombre y por tanto dejan ausentes aquellos asuntos tradicionalmente femeninos. Ellas han sido sumamente tematizadas por los discursos androcéntricos en concordancia con ese estado de subordinación, como musas de artistas, inspiradoras de guerras por su belleza, madres abnegadas, esposas fieles y dignas de sacrificio, amantes apasionadas, brujas o hechiceras; pero relegadas cuando se trataba de reconocer sus aportes a la cultura. Leer más…

Están aquellos que escritores que además de escribir, practican el arte de la fuga, la fina entrega de la desaparición, y en muchos casos, de los silencios. Eso que Enrique Vila Matas ha vaticinado como la patología del Dr. Pasavento, son precisamente aquellos, como un Robert Walser sin rumbo entre la fría nieve que depara una fotografía de invierno, los que hacen de la escritura un lugar de la intimidad, un esbozo del frío cristal donde la escritura entra en el ceno de la vida.  Leer más…