Sobre las editoriales
(Parte II)
Editoriales independientes
En la columna anterior se dijo que las editoriales independientes han venido a ocupar un sitio que anteriormente pertenecía a las editoriales del sistema, ahora trataremos de explicar cómo y por qué. El fenómeno de las editoriales independientes se ha incrementado de manera exponencial los últimos años, a partir de la pérdida de la hegemonía de las grandes casas editoriales; de la masificación de las distribuidoras virtuales (plataformas como Amazon); y de la precarización de los equipos tecnológicos1. Todos estos fueron factores que permearon el fenómeno llamado editoriales independientes a principios del nuevo milenio. Éstas pueden ser de diversos tipos así como los diversos tipos de escritores que en ellas publican. Pueden ser editoriales precarias, sin cuidados en sus ediciones, hasta editoriales de alta calidad con un sesgo de profesionalismo evidente, eminente y necesario. Depende, casi en todos los casos, del capital material e intelectual con que cada editorial cuenta. Por ejemplo si se cuenta con un buen consejo editorial, un buen corrector de estilo y en un buen diseñador gráfico se puede lograr tener ediciones de calidad. Cumpliendo estos requerimientos mínimos una editorial debería funcionar bien. Por ejemplo, un buen consejo editorial buscará autores que, lejos de famosos o con gran renombre, tengas la calidad deseada en un nivel mínimo de lo que sea considerado “bueno”, o sean autores con propuestas novedosas, interesantes, diferentes; con un buen corrector de estilo se busca disminuir al máximo las erratas generales del libro, desde errores de dedo hasta la propia sintaxis del autor; por último un óptimo diseñador gráfico logrará una buena diagramación y una portada y formato atractivo al lector, esto no es menor ya que incluso puede llegar a ser un trabajo artesanal de gran calidad. Pero estos tres elementos tan sencillos y básicos, no siempre se logran en las primeras ediciones, hay veces que no se logran ni en las segundas o terceras, y en otros casos nunca se logran, y al final eso es lo que marca la vida de una editorial independiente.
Mi intención es reflexionar sobre lo que llamamos editoriales independientes y su evidente contraste con las editoriales institucionales (publicaciones estatales, universitarias y comerciales), es importante señalar que cada una representa un tipo de escritor diferente. Es posible que la relación de la literatura con esos cimientos estructurales que llamamos instituciones o grandes editoriales se haya tornado exclusivamente política: se dictamina por peso curricular, popularidad o qué tan buen publirrelacionista es el escritor. Es en ese sentido que funcionan las editoriales estatales, universitarias y comerciales; principalmente porque publican los autores desde una óptica utilitarista, muchas veces desde una conveniencia precisamente política más que literaria; las editoriales estatales por lo general son cotos de poder de escritores allegados al sistema político, a funcionarios, o a secretarios de cultura, por ende utilizan esos cotos de poder para tranzar con capital cultural más que económico; las editoriales universitarias tienen una dinámica muy similar, sin embargo existe, al menos, el sesgo crítico que les caracteriza, puesto que las influencias se manejan con mayor discreción, sin embargo, no les interesa la difusión de la obra y los grandes tirajes por lo general terminan en las bodegas de las universidades; por último los sellos comerciales de grandes distribuciones, tienen una línea bien marcada del tipo de escritor que quiere publicar, si gusta y vende se publica, si va redituar muchos lectores a la editorial, etc. pero esto la mayoría de las veces se logra a partir de una gran campaña de marketing, no cabe duda que las dos casas editoriales que tienen acaparado casi todo el mundo literario en América Latina y España son: Penguin Random House Grupo Editorial, con sus sellos: Aguilar, Alfaguara, Altea, Punto de Lectura, Suma, Taurus, Beascoa, Caballo de Troya, Collins, Conecta, Debate, Debolsillo, Electa, Fantascy, Flash, Grijalbo, Grijalbo ilustrados, Literatura Random House, Lumen, Lumen infantil, Montena, Nube de Tinta, Plaza & Janés, Random, Reservoir Books, Rosa dels Vents y Sudamericana; y Grupo Planeta con sus sellos: Editorial Planeta, Ediciones Temas de Hoy, Seix Barral, Espasa, Ediciones Minotauro, Timunmas Narrativa, Planeta Cómic, Booket, Editorial Ariel, Editorial Crítica, Ediciones Paidós Ibérica, Planetalector, Destinolibro, Tusquets Editores. Estos dos grupos han ido absorbiendo sellos editoriales comerciales grandes, para ir consolidando su monstruoso monopolio. Este puede ser el destino de toda editorial, ser absorbida por los grandes monopolios a cambio de sumas exorbitantes de dinero.2
Vivimos una época singular de la literatura universal, por primera vez la globalización pone en juego a los escritores, no sabemos si los escritores que ahora se han vuelto globales como Murakami, Koetze, Modiano, Auster, Houellebecq y un largo etc., en un futuro serán recordados como los grandes íconos de su época como Cervantes, Shakespeare, Molière, Darío, Vallejo, Hölderlin, y otro largo etc., en realidad sólo el tiempo podrá responder esta pregunta. Pero hay una verdad al respecto, la mercadotecnia y los mass media son capaces de crear héroes literarios de la nada, y decirnos qué leer y qué no leer, cortar de tajo el sesgo de la literatura que les interesa promover, por eso, este tipo de literatura está muy íntimamente ligada al sistema capitalista hegemónico y, principalmente, al eurocentrismo de occidente.
Por otro lado, el fenómeno de las editoriales independientes tampoco está muy alejado de dicho sistema capitalista, sin embargo crean la resistencia ante el canon que establecen las editoriales del sistema, ocupando simbólicamente el sitio que antes estaba totalmente copado por ellas. Por lo que se alcanza a percibir existen tres tipos de editoriales independientes: las grandes editoriales independientes, las editoriales consolidadas y las editoriales emergentes. Cada una responde a necesidades diferentes tanto de público como de escritor/creador. Las grandes editoriales independientes, son las que con el paso de los años lograron consolidar un gran capital material y un gran catálogo de autores, teniendo por lo general cientos de autores editados y un gran renombre en su país de origen (editoriales como Era, Aldus, Sexto Piso, Almadía, Trilce, Lom, Cuarto Propio, Txalaparta, Galerna, etc.), estas editoriales estás muy cercanas a las editoriales comerciales como (Anagrama, Acantilado, Oveja Negra, Siglo XXI y Siruela); las editoriales independientes consolidadas son las más importantes y representativas del movimiento de editoriales independientes, puesto que son ellas las que mantienen una buena calidad de textos y de ediciones de los mismos, asisten a ferias de libros a lo largo del mundo, son las que más presentaciones de libros realizan al año, promueven la mayor cantidad de autores inéditos o no muy conocidos, son las que más subvención tienen de los programas de fomento a la lectura y, sobre todo, son ellas las que dan vida al mundo literario en Latinoamérica; por último las editoriales independientes emergentes, son aquellas que hacen mucho con pocos recursos (tanto materiales como intelectuales), ya sea porque recién empiezan, porque no tienen muchos tablas respecto al trabajo editorial, o simplemente porque su perfil siempre será permanecer en un estatus underground dentro del mundo literario.
Basándome en el sesgo de mi conocimiento, y luego de haber investigado con escritores de Latinoamérica3 y España, podría decir que estas son las editoriales independientes con más antigüedad, con mejor cuidado editorial, con más títulos editados y/o con propuestas alternativas interesantes en la región:
En México: Editorial Praxis, (fundada hace más de treinta años), Mantis Editores, Proyecto Literal, Ediciones Era (que junto a Lom, Trilce y Txalaparta conforman el grupo Editores Independientes), Editorial Aldus (tiene un gran peso en la literatura mexicana), Editorial Posdata, Editorial Atrasalante, Almadía, Verso Destierro, De Otro Tipo, La Dïéresis Editorial, Ediciones Monte Carmelo (una de las mejores editoriales de poesía de México), Ediciones Morbo, (editorial que tiene una propuesta interesante, y es la única de la península de Yucatán con aspiración nacional e internacional), Puerta Abierta Editores de (muy buena editorial de Colima, en particular, destaco su colección de poesía Parota de Sal), Malpaís (con gran labor particularmente con la publicación de algunos libros de Max Rojas y principalmente por la edición de la colección “Archivo negro” de la poesía mexicana), Public Pervert (es la única del Estado de Chiapas y que edita autores centroamericanos en México), Diablura Ediciones (en el Estado de México), Rojo Siena Editorial (ubicada originalmente en Guerrero, ahora se edita en Puebla), Editorial La Tinta del Alcatraz (del Estado de México), Ediciones Tarántula Dormida (de Chilpancingo, Guerrero), Editorial Fridaura (Xochimilco, Ciudad de México), Bonobos Editores (una de las mejores y más propositivas editoriales de poesía reciente), Ediciones El Billar de Lucrecia, Editorial Start-Pro, (con su colección de poesía Destos Deme Dos, con títulos y autores diferentes e incluso un tanto marginales; un proyecto interesante y distinto), La Cabra Ediciones, Ediciones El Tucán, Andraval Ediciones (ubicada en Culiacán, Sinaloa, y una de las mejores y más recientes propuestas de edición de poesía), Ediciones Casa Juan Pablos, Ediciones Arlequín, Editorial Calamus (ubicada en Oaxaca), Trilce Ediciones, Mi Cielo Ediciones (Ciudad de México), Ediciones Sin Nombre (Ciudad de México), Tintanueva Ediciones (Ciudad de México), Editorial Taller Martín Pescador (quizá la más mítica, elegante y artesanal editorial de México y Latinoamérica; lleva más de 30 años editando libros con una calidad de arte inigualable), Tumbona Ediciones (Ciudad de México), Ediciones Acapulco (Ciudad de México), Taller Ditoria (Ciudad de México), Editorial Sexto Piso (España-Ciudad de México), Editorial Verdehalago (Ciudad de México), Ficticia Editorial (Ciudad de México) y Ediciones Cal y Arena.
En Guatemala: Metáfora (editada en Xelajú, mantiene una estrecha relación con el Festival de Poesía de Quetzaltenango), Catafixia (con un gran catálogo de poesía, es una de las más importantes en su país), Vueltaegato, Ediciones X, Letra Negra.
En Honduras: subversiva (que apuesta por autores jóvenes de toda Centroamérica), Maladive, Ediciones Paradiso, Pez Dulce (quizá la editorial más importante y mejor cuidada de ese país) y Cassasola;
En El Salvador: Editorial del Gabo (aunque nueva, con un gran trabajo de difusión de sus autores), Índole (probablemente la editorial más importante y con más publicaciones), Exxizero, Arcoiris (quien publicara El Asco una novela icónica de Horacio Castellanos Moya) y Zeugma.
En Nicaragua: Anamá y 400 Elefantes.
En Costa Rica: Germinal, Lanzallamas, Espiral, Uruk Editores, Club de Libros, Alambique, Legado, Arlequín, Arboleda, Ediciones Perro Azul.
En Panamá: 9 Signos, Editorial Fuga, Ediciones el Duende Gramático, Ediciones Portobelo.
En República Dominicana: Editorial Gente, Santuario e Isla Negra.
En Puerto Rico: Trabalis, Ediciones Aguadulce, Boeales y Libros AC,
En Colombia: Luna Libros, Rey Naranjo, Tragaluz, Laguna Libros, La Silueta, Ícono, El Peregrino Ediciones y Domingo Atrasado.
En Ecuador: El Quirófano Ediciones, Fondo de Animales, Editorial El Conejo, Zonacuario y Manthra Editores.
En Venezuela4: Bid&Co (dirigida desde N.Y.)
En Perú: Estruandomudo, Paracaídas, Lustra (una de las mejores editoriales independientes de ese país), Intermezzo Tropical, Calecanto, Hipocampo, Santuario, Máquina Purísima, Animal de invierno, Cascahuesos y Ceques.
En Bolivia: Plural, Género Aburrido, Hierbamala, Editorial S, El Cuervo, Trivia, La Perra Gráfica Editores, 3600 y Nuevo Milenio.
En Brasil: Editora Oito e Meio, Fada Inflada, Editora Cozinha Experimental, Dantes Editora, A Bolha Editora, Polvilho Edições y Encrenca Literatura.
En Uruguay: Hum, Trilce (una de las más importantes en Latinoamérica)
En Agentina: Alto Pogo, Aquilina, Ayesha, Botella al Mar, Caja Negra, Colisión, Ediciones del Sol, El Fin de la Noche, En Danza, Entropía, Fiordo, Galerna (Fundada en 1967, Galerna es la tercera editorial en actividad más antigua de la Argentina. Ha tenido un papel insoslayable de la vida cultural de ese país), La Marca Editora, Interzona, Letras del Sur, Paprika, Pequeño Editor, Tenemos las Máquinas, Factotum, Outsider, Pánico en Pánico, Milena Caserola, Conejos, Eterna Cadencia, Años Luz Editora, Viajera Editorial, Zona Borde y Mansalva.
En Chile: Lom (quizá la más importante de este país), Cuarto Propio (una de las más antiguas iniciando actividad durante la dictadura, es una de las editoriales con más títulos en Chile), RIL, Alquimia, Cuneta, Das Kapital, Cuadro de Tiza, Lolita, Ocho Libros, Catalonia, Cinosargo (una de las más importantes fuera de Santiago de Chile), Ediciones La Calabaza del Diablo (una de las pioneras, también es una de las mejores), Ediciones Tácitas y Metales Pesados.
En España: Almuzara, Killer 79, Ediciones Liliputenses (quizá sea la editorial más arriesgada y con propuestas más interesantes de este país), La Bella Varsovia, El Gaviero, Editorial Destino, Ya lo dijo Casimiro Parker, Tigres de Papel, Amargord, Txalaparta, Bartleby y Ártese Quien Pueda (editorial de un cuidado magnífico que ha cobrado gran relevancia también en Latinoamérica).
Como lo dije antes, esta muestra no representa la totalidad del universo editorial independiente en Latinoamérica y España, faltan muchas otras que se escapan a este artículo por mi desconocimiento, en otros casos porque apenas han editado uno o dos libros. No obstante creo que es un panorama y termómetro que sirve para saber en qué países el fenómeno de las editoriales independientes tiene mayor relevancia, mayores posibilidades de acción y, sobre todo, mayores lectores.
Al final las editoriales independientes publican autores que, de otro modo, no hubieran visto jamás sus libros editados, de ahí su importancia. Y este evidente auge de nuevas editoriales independientes se está comiendo los lectores de las grandes casas editoriales de literatura, sobre todo por la pluralidad y versatilidad que actualmente ofrece el mercado independiente editorial, ya que es mucho más atractivo que el sistema caduco de “la poesía” o “la narrativa” que los grandes monopolios editoriales nos quieren vender; esto los ha llevado a refugiarse y dar patadas de ahogado tratando de volver a legitimar un soporte universal al que en lugar de fortalecer han mermado hasta más no poder. Las editoriales independientes hoy día en Latinoamérica han rescatado la poca dignidad que queda de ese artefacto cada vez más anacrónico y vintage: el libro.