M. Conde, José Mario, Mena y Waldo Díaz-Balart

En todas las épocas, pero sobre todo en este momento que vivimos de búsqueda de raíces, de valores eternos, de germinaciones de vida, de justificaciones metafísicas, razonando hasta el esquema divino, nos encontramos frente a frente con la filosofía pictórica de Lorenzo Mena, ¿por qué esta obra pictórica nos obliga al análisis? Su abstracción, su iconografía, escueta a veces, enriquecida de humor otras, de humor tragicómico, no de burla y sí de poesía, endulzando la tragedia, la tragedia más grande de las tragedias, que todos los siglos y sus culturas sufrieron, buscando la raíz de la existencia, razonando para justificar hasta la extenuación sus faltas, caídas, errores y lacras que deshumanizan el concepto de vida y la grandeza del intelecto. Y aquí nos encontramos con la paleta gallarda y la plástica de gran talante de Mena, plena de color, técnica de lo más revolucionaria, estilizando a la vez a los clásicos y valorando los materiales más nuevos.

Desnuda conceptos y cuerpos que en el tiempo son material inevitable de corrupción y se queda con el esquema del andamiaje humano. Todo esto, es la pintura de Mena Rigali: Humor, tragedia, metafísica, cultura, poesía y conocimiento académico de muchas horas de taller y vivencias.

ANTON ZERE Madrid

Lorenzo Mena Rigali es amigo de las densas pastas, de los tonos profundos, y tanto del paisaje como de la figura y la composición. Sus tintas a la acuarela son bellas ilustraciones un tanto caricaturescas, que no están desprovistas ni de gracia ni de ritmo. En cuanto al resto de su obra, al óleo, muestra gran seguridad y ofrece versiones muy propias del paisaje, lo mismo que de temas regionales, que, a veces, presentan una técnica impresionista.

Lorenzo Mena se aferra a lo real pero sin esa servidumbre fotográfica ya desterrada en los tiempos actuales con ese sentido de expresión subjetiva a que debe aspirar toda creación artística.

ADELA JAUME DE NESPEREIRA
Diario de la Marina, La Habana

Lorenzo Mena Rigali de estilo Impresionista, madurado por un fondo de pastas densas y fluidas, que hacen del colorido un lenguaje misterioso y místico en concierto con la mismísima naturaleza.

Este Artista Cubano ocupa lugar prominente en nuestra pintura y como bien lo han dicho nuestros críticos de un gran valor de fondo.

F. Campos
El TIEMPO, New York