Otro lunes. Revista Hispanoamericana de Cultura. Septiembre 2008. Antilde;o dos. Número cuatro

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Datos de la revista, abril 2009, año 3, número 07
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La literatura infantil Iberoamericana: notas para un viaje de descubrimiento

 

Joel Franz Rosell

Página 3

No  conozco cuanto quisiera la literatura iberoamericana de hoy y mis conclusiones quizás solo sean válidas para la parte que he leído, pero como no vengo a ofrecer soluciones, sino a proponer una discusión, si mis afirmaciones son polémicas ¡tanto mejor!

En cualquier caso, estoy convencido es de que Iberoamérica (con Africa, Asia y Oceanía) no puede seguir siendo considerada como productora de esa materia prima que son nuestros mitos y realidades geográficas, étnicas y sociales, cortadas en trozos y servidas en bandejitas de plástico para un mejor consumo de lectores europeos y norteamericanos, que así podrán satisfacer su curiosidad sin peligro alguno, consolidando por contraste el conocimiento y valoración de su propia realidad.

¡Nada de materia prima! Los escritores e ilustradores iberoamericanos somos creadores de un producto elaborado y de «alta tecnología»: una literatura infantil que debiera producir de una vez su propio boom.

En la apertura del espacio europeo, norteamericano o japonés al libro infantil iberoamericano, todos tenemos algo que ganar. Los creadores del continente porque nos veríamos totalmente liberados del yugo que nos impone nuestro limitado mercado actual, y los lectores, editores y creadores del norte industrializado por todo lo que podemos descubrirles de este Nuevo Mundo que seguimos inventando y que completa ‑junto con esa literatura infantil de Asia, Africa y Oceanía que tan poco conocemos‑ la verdadera fisonomía de un planeta supuestamente globalizado.

 

Notas del artículo:

1.- El investigador cubano José Antonio Gutiérrez propuso a fines de los ochenta el concepto serie literaria, tomado de Tynianov y Eikhenbaum, al considerar que los términos más utilizados hasta entonces no eran aptos para "distinguir las regularidades, funciones concretas y particularidades genéricas de la literatura infantil, que, independientemente de su relativa autonomía -condicionada por su receptor inmediato- no puede desarticularse del quehacer literario general" (Cfr."Prehistoria de la serie literaria infantil cubana", In: En julio como en enero n° 9. La Habana, 1989).
Lo cierto es que se suele llamar literaturainfantil a un conjunto de géneros y subgéneros de la literatura, la ilustración y la información, que, puros o mezclados, se destinan en principio y primordialmente a los niños y adolescentes. Este sistema explota las muy particulares percepción de la realidad y representación estética inherentes a los niños, se basa en sus intereses y posibilidades intelectuales, y se rige por un equilibrio de valores estéticos, lúdicos, informativos y movilizadores, con un predominio de la palabra escrita como recurso expresivo. Algunos de los génerosde la literatura infantil son versiones de los que se destina a adultos (la poesía, el teatro, la novela...), y otros le son específicos (el "cuento novelado", las rimas de "non sense") e incluso híbridos de literatura e información (losdocumentales), literatura y juego (los libros juguete, los interactivos), de literatura, artes plásticas y cine (la historieta, el cuento en imágenes); sin contar las nuevas posibilidades que aportan el CD-rom, el libro virtual "on line" y el libro electrónico.

Pese a su interés, el término propuesto por Gutiérrez ha tenido poca fortuna pues, aparte de su poca divulgación, coincide parcialmente con la denominación editorial de las colecciones de autor caracterizadas por un mismo personaje (individual o colectivo) o asunto tipificado.

2.- Tony Read: "Le tiers monde et la littérature enfantine", en La Lettre, suplemento de La Lettre d'Information de France Edition, número 3, octubre de 1993, p. 7.

 


Joel Franz Rosell

(Cuba, 1954) Es escritor, crítico, profesor y periodista. Ha vivido en Cuba, Brasil, Dinamarca, Francia y Argentina, publicando una decena de libros para niños en esos países y en España. Algunas de sus obras han sido adaptadas a la televisión, la radio, el cómic y la fotonovela, al teatro y la narración oral, principalmente en su país de origen. Su obra crítica y ensayística ha aparecido en diarios y revistas de Europa y América. Su libro más reciente es la novela Mi tesoro te espera en Cuba (Editorial Edelvives, España, 2008).

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