También en Noche de ronda (2003), de Anna Lidia Vega Serova (San Petersburgo, 1968), la experimentación es impulso dominante. A la manera de Una noche de invierno un viajero de Ítalo Calvino, el relato se vuelve sobre sí mismo, en un retornar al inicio de la trama de maneras disímiles. En una de ellas, la ficción se duplica cuando la protagonista interrumpe la historia que se cuenta sobre ella. Las variadas versiones colocan a Bunny Banana frente a desopilantes sucesos donde "anything goes", pero el artificio pone a prueba la expectativa de recepción y se vuelve contra él mismo.

En una dirección diferente a lo experimental se destaca Inglesa por un año (2006), de Marta Rojas (Santiago de Cuba, 1931). Novela histórica, tiene como asunto la toma de La Habana por los ingleses a finales del siglo XVIII. El afan documental es la dominante, pero se rebasa cuando, por ejemplo, con acierto artístico, se describe el acto amoroso de los protagonistas usando términos de navegación y marine­ría (103-04). La novela se sostiene sobre un detallista trabajo de inves­tigación que, sin embargo, se contrapone a la credibilidad imaginativa cuando historia y ficción entran en conflicto y Clío se siente traicionada por la Poesía.

Esfuerzo notable, por lo detallado de la terminología de la época, la prosa de esta novela, heredera del barroquismo, pudiera prescindir del afán acumulativo, y así evitar que los árboles impidan ver el bosque. La reiteración de ciertos vocablos, la ampulosidad del registro lexical atentan contra el placer de la lectura de episodios inscritos en la Historia de Cuba, en aquel período en el cual, la Pérfida Albión hizo avanzar a la economía de la "Siempre Fiel Isla de Cuba".

III

En esta revisión se han dejado de lado aspectos de las trece novelas que pudieran satisfacer a una lectura antropológica o de crítica cultural, lecturas tan actuales y productivas ambas. El deseo de atenerse a lo propiamente "estético" en cuanto a artificios y procedimientos no es negación de esas miradas, sino táctica de una estrategia y camino escogido a conciencia, puesto que se ha tratado de mostrar la existencia de un conjunto cuya importancia reside, no sólo en dar cuenta de las inquietudes, conflictos, anhelos o problemáticas de las escritoras cuba­nas de hoy, sino en delinear sus habilidades narrativas, sus capacidades para construir imaginarios, más o menos sugerentes, pero inscritos en una búsqueda artística que se sostiene sin concesiones.

No siempre se ha establecido un diálogo con otros textos de estas autoras (o de otras y de otros), pero en los límites trazados se puede arribar a algunas conclusiones. Aun cuando la calidad expresi­va de estas novelas es irregular, y que por lo tanto, entre ellas hay un escalonamiento de orden "estético" (por más que esta palabra parezca algo en desuso), este desnivel sólo es expresión de una multiplicidad, una lógica variación que igual puede encontrarse en la narrativa escrita por los hombres en la Cuba de hoy (Pedro Juan Gutiérrez o Leonardo Padura, Daniel Chavarría o Jorge Ángel Pérez, Ronaldo Menéndez, Alberto Garrandés y Ernesto Pérez Chang, entre otros).

Por otra parte, esto es sólo un botón de muestra, pues hay otras narradoras como Gina Picart, Gleyvis Coro, Margarita Mateo o Karla Suárez, que integran estas voces de la novela cubana actual. Sin embargo, y a pesar de lo reducido de la selección, es evidente que en sus historias predominan las protagonistas, quizás porque las autoras se sienten más cerca de ellas, o porque la necesidad de contar los avatares de la experiencia femenina (mal que les pese), aún reclama atención. Predominan en relatos sobre la vida cotidiana contemporánea, como si ésta no encontrara lugar mejor que lo literario, un discurso que permite los matices, las trasgresiones y las fantasías. Predominan tanto en un discurso realista en primer grado, como en una versión del referente, donde lo simbólico y lo fantástico se asoman, o donde la ironía, la hi­pérbole y lo esperpéntico propician una interpretación más abierta.

Que la escritura sea un desiderátum en la mayoría de ellas indica quizás una pulsión libidinal, un anhelo de "completud", que expresaría en esa duplicación del acto de escribir, en ese "suplemento", la ansiedad por crear un nombre propio, todavía quizás en pugna, competencia o afirmación, como angustia de influencias, como anhelo de autoridad. Más allá de estas hipótesis, el acumulado de estas páginas, la variedad de sus personajes, el imaginario que despliegan, la densidad semántica y el ejercicio literario de estas novelistas, criaturas ellas mismas de sus textos, madres e hijas de sus obras, indican que han creado un cuarto propio, y más allá de él.