Tras la exitosa irrupción de Silencios (1999), Karla Suárez (Cuba, 1969) nos ofrece aquí su visión de una Cuba errante, a partir de dos personajes opuestos y complementarios a la vez. Si en la primera novela se trataba de dar cuenta de los seres que marcaron el mundo de su infancia habanera, ésta se refiere a las peripecias de una comunidad dispersa que busca su lugar en el mundo. Diario o relato de viajes, el texto establece un diálogo sobre el exilio, un contrapunteo entre dos impulsos vitales: la búsqueda de las raíces y la necesidad de arraigo, la persecución de una quimera y la huida. Lo que se cuestiona es la noción de patria, entidad intangible que puede llegar a través de la música, la comida, el lenguaje o la expresión corporal.

Cómo nacen las historias es siempre un misterio, pero más misterioso aun es cómo nos dejamos llevar por ellas y caemos en la trampa de los personajes que, mientras más pasa el tiempo, más crece mi sospecha de que en realidad son ellos quienes existen y el escritor no es más que una ficción obra de sus mentes, algo necesario para llevar sus vidas al lado de acá, digamos que una especie de médium o de moderno esclavo al servicio de los seres que habitan la verdadera realidad.

Los personajes son autoritarios, independientes y caprichosos, al menos así han sido todos con los que me ha tocado lidiar. Por ejemplo en La viajera, mi última novela, la protagonista se llama Circe y es una mujer que viaja por el mundo buscando una ciudad donde detenerse. Soy de esos que no pueden comenzar a escribir hasta que no "escuchan" la voz de los personajes (se ve que ya me asumí médium), pues la tal Circe empezó a hablarme y cada día se fue haciendo más presente hasta que llegó el momento en que consideré que la conocía lo suficiente como para empezar a escribir sobre ella. Y comencé. Tenía claro el inicio de la novela, que es en realidad casi el final de la historia. Luego tenía anotaciones sobre futuros personajes y escenas, algunas ideas y la certeza de que sólo la escritura esclarece lo que va a suceder. Con todo esto partí calculando que no demoraría demasiado en terminar.

En la novela el sonido de la música es importantísimo. Al narrar un viaje por Sao Paulo, México, París, Madrid y Roma en cada ciudad cambia la música que todos los personajes escuchan. Me interesaba no sólo contar, sino que las palabras también sonasen y la música se sintiese.Frases como: "Los cubanos tienen fecha de llegada pero no de partida", "Si te casas con un cubano te casas con toda su familia" se repiten sin tregua. ¿Quería llamar la atención sobre los prejuicios hacia los inmigrantes? Sí y, sobre todo, he querido que fuesen los extranjeros los que definiesen a los cubanos. Sobre Cuba todo el mundo tiene algo que decir, aunque casi siempre caiga en tópicos. Por ejemplo, ¿alguien define a los nicaragüenses o a los ecuatorianos?... En cambio, sobre los cubanos todos tienen una opinión, que muchas veces no se corresponde con la realidad. La novela es una metáfora de un viaje en el que quería reflexionar por qué o de qué depende que te sientas o no extranjero en un lugar. Me interesaba que todos fueran extranjeros en la ciudad en la que estaban y que unos se sintiesen bien, otros quisiesen volver a su país, encontrar otro destino, quedarse...